赵薇的“我们”与《致青春》

    看赵薇导演的《致咱们终将逝去的芳华》，总会联想起“九把刀电影”《那些年，咱们一同追的女孩》。这不只是由于大概类似的“九零年代复古”及其“暖 伤芳华”和“小新鲜”，并且是由于男主角赵又廷总是在《致芳华》中说着不应该的台湾国语，两部影片又都应了《那些年》的一句台词：“每个故事都有一个胖 子。”

   当然，《致芳华》仍是一部有诚心有寻求的电影。乃至能够这么说：由于有了李樯的编剧和关锦鹏的监制，《致芳华》总算成功地逾越了通常芳华爱情文艺片的男性 视角，使赵薇导演的处女作具有了一种可贵的、自省式的女人主义气味。在这一点上，《那些年》里的“咱们”跟《致芳华》里的“咱们”简直就不是一路人；两部 影片所打开的，也不是一个层次的论题。

   事实上，《那些年》里的“咱们”是男孩，《致芳华》里的“咱们”是女人。男人女人不只来自不一样的行星，并且叙述着不一样的故事并咀嚼着不一样的伤感。看起来， 在《致芳华》这部影片里，赵薇们是不会把女人的芳华寄托在男人那一边，也不会把芳华的爱情让男人去掌控的；也即是说，从头到尾，片子里的那些男生们就没有 成功地“追”到过任何女孩，相反，他们在被女孩“追”的过程中不是被迫等候，即是屡遭扔掉。

   因而，《致芳华》里的男性人物，从赵又廷扮演的郑微男友陈孝正、韩庚扮演的郑微年老林静、黄明扮演的阮莞男友赵世永，到郑恺扮演的令郎许开阳、包贝尔扮演 的师哥打开，以致戏份不多的宿舍管理员、校园保卫处负责人以及大学副校长等等，简直都是一帮少有真爱和勇气、缺少职责和担任的特殊动物。影片宣扬时，在面 对媒体的许多场合，韩庚都会说到个人戏份不多，一些粉丝对他的人物也颇感惋惜；但赵薇以为，韩庚的许多心里戏里，掺杂了更多的激动和懊悔。若是知道了赵薇 的实在目的，韩庚及其粉丝们就会理解，无论长得多帅，这部电影里的男人光环都是要在女人主义的镇定审察中暗淡下去的；乃至在许多时分，他们底子不知道为什 么爱及何时被爱。男性主体性的损失，使《致芳华》成就为一部目的清晰的女人电影。

   与此相应，这部影片里的女人人物，无论是杨子姗扮演的郑微、江疏影扮演的阮莞、刘亚瑟扮演的朱小北、王嘉佳扮演的曾毓，仍是韩红客串的电台播音紫鹃姐姐、 潘虹客串的陈孝正妈妈以及杨澜客串的电视主持人杨澜，都表现出超越常态的自动、掌控局势的才干和令人满意的知性。郑微的特性已无须多论，“假小子”朱小北 为了自我庄严拒不抱歉并勃然退学的行为，就跟陈孝正为了公费出国诈骗女友郑微构成鲜明对比；即使郑微的情敌曾毓，不爱陈孝正之后也因惜其才调而自动让出自 己的出国名额；韩红客串电台播音对电话另端的郑微一语中的的指点，显然是在昭告女人之间才干共享的隐秘；《杨澜访谈录》里的杨澜，其实是在代表电影编导向 观众揭穿所谓“成功”男人陈孝正的失利。这一切，无疑都在确证女人主体性的存在。经过对于“咱们”及其主体性的推翻与置换，《致芳华》在取得高额票房的同 时取得了不俗的含义。反之亦然。

   再听王菲演唱的影片主题歌《致芳华》，那些“心中火焰”和“滚烫的誓词”归于“我”和“她”，那些“天色将晚”和“软弱的信仰”则归于“你”和“他”。《致芳华》是赵薇及其同路者们用光影织造的心里强壮的女人叙事；她们的芳华是用来寻求男生，但更用来寻找个人的。

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